VISITAS AL MUSEO.
Horario (Solo con cita previa y guiada): 625501530
Lunes a Domingo: 10:00 – 13:00
Tardes: 16:00 – 19:00
lunes, 9 de noviembre de 2026
MUSEO DEL COLECCIONISMO DE HIJAR : Algunos objetos que podemos encontrar en el museo.
Historias del Teatro Cine Iris en Zaragoza. Fuente : eszaragoza.
El primer Teatro Iris de Zaragoza, el que formaba parte del complejo Iris Park, cerró sus puertas el 1 de noviembre de 1953. Conviene distinguirlo muy bien del segundo Teatro Iris, construido en el mismo ámbito e inaugurado en 1955, y que desde el año 1958 fue el Teatro Fleta del que queda el esqueleto desde hacer muchos años en pleno centro de Zaragoza. Una de esas cosas vergonzosas de nuestra ciudad.
Hay dudas sobre si realmente fue 1 de noviembre de 1953 cerró pues otras noticias de aquellos años y posteriormente investigadas por José Garrido Palacios, hablan de que la Empresa Parra mantuvo la actividad del teatro Iris hasta el 24 de octubre de 1953.
El lugar que acabaría ocupando Iris Park era completamente diferente de lo que hoy conocemos. Se encontraba entre las calles Azoque y Ramón y Cajal, frente al Hospital Provincial de Nuestra Señora de Gracia y próximo a la plaza del Carmen. Una parte considerable de la actual avenida de César Augusto todavía no existía, pues era el inicio de los años 30 del siglo XX.
Allí estaban los conocidos lavaderos de Castelví o Castellví, una extensa superficie dedicada al lavado y secado de ropa, con balsas y tendederos. Las fuentes citan como propietaria a la viuda de Castelví, Ramona Boada. Era una gran extensión interior, parcialmente escondida tras los edificios de las calles circundantes. Su futuro urbanístico todavía no estaba decidido. Precisamente esa incertidumbre explica el nacimiento del Teatro Iris. Una idea animada por Mariano Sánchez Resach que era el empresario del Circo Price de Madrid.
Los propietarios de los terrenos, los hermanos Aísa, sabían que en algún momento llegarían nuevas alineaciones, calles y parcelaciones. Mientras el Ayuntamiento terminaba de determinar qué podía construirse allí, decidieron explotar provisionalmente los solares mediante un gran recinto recreativo. Amparo Martínez Herranz define expresamente Iris Park como un «complejo de atracciones provisional». Hablamos de un solar de unos 7.000 metros cuadrados.
El complejo fue inaugurado el 10 de julio de 1931, apenas unos meses después de proclamarse la Segunda República. Un estudio publicado por el Ayuntamiento de Zaragoza señala que había sido construido por los Aísa y que inicialmente disponía de atracciones, baile y un teatro de verano al aire libre, que sería cubierto en 1932. Todo el escenaario estaba cubierto por un enorme toldo.
Iris Park era un gran centro de ocio, no solo un teatro, probablemente uno de los más ambiciosos de la Zaragoza de los años treinta. Llegó a disponer de teatro, cine, pista de patinaje, pistas de baile cubiertas y al aire libre, espacios de recreo, cafetería o bar-restaurante y el denominado Palacio de Cristal.
Tras atravesar las edificaciones que daban a las calles del entorno y un pasaje interior, se llegaba a una gran explanada interior, luminosa, con cafetería, teatro, cine y pista de patinaje, un lugar de recreo en donde se recuerda incluso haber visto programado Madame Butterfly o poder ir al cine infantil con películas del Oeste, pagando 25 céntimos. Era algo parecido a lo que hoy llamaríamos un complejo integral de ocio. Y dentro de Iris Park se encontraba el Gran Teatro Iris con un aforo de aproximadamente 2.300 espectadores, lo que lo convertía en una sala extraordinariamente grande para la Zaragoza de aquellos años.
Hay que imaginarlo, además, dentro de una ciudad que en 1931 rondaba solamente los 174.000 habitantes. Es decir, en una sola función podía reunir a más del uno por ciento de los zaragozanos de entonces. Inicialmente había sido concebido como teatro de verano descubierto. En el año y viendo su éxito1932 se cubrió, lo que permitió ampliar considerablemente la temporada y utilizarlo con mayor regularidad.
Parte de sus instalaciones procedían de otros locales. Según la documentación recopilada posteriormente, las butacas habían pertenecido al Teatro de la Comedia de Madrid, los graderíos de madera procedían de la Plaza de Toros de Huesca, parte del material de guardarropía había estado en el Teatro Principal y el techo pasó de ser un simple toldo para estar cubierto con uralita.
El profesor García Guatas documenta que el telón, pintado por José Luz Corvinos e inspirado en El jardín del Amor de Rubens, había estado anteriormente en el Odeón de Huesca y posteriormente en el Parisiana de Zaragoza antes de llegar al Teatro Iris en 1931. Blasco Ijazo ofreció otra versión según la cual había sido pintado inicialmente para Saturno Park; por tanto, existe una discrepancia en las fuentes sobre el primer destino del telón, aunque su reutilización en el Iris está bien establecida.
La primera compañía teatral que actuó en el nuevo recinto fue la del compositor Manuel Penella, el 10 de julio de 1931, representando Aquí hacen falta tres hombres. La acogida fue considerable y el Iris adquirió con rapidez popularidad, especialmente durante las temporadas estivales. Su programación se volvió extraordinariamente variada.
Por su escenario pasaron compañías de comedia y drama, zarzuela, variedades, recitales, pianistas, cantantes, espectáculos de danza y temporadas circenses. Se representaron obras como Luisa Fernanda, La Dolorosa y Doña Francisquita, y las fuentes mencionan actuaciones del pianista Julián Semprini, compañías de danza clásica de Montecarlo y espectáculos circenses que llegaron a mantener animales expuestos en el propio parque. Es importante entender que su enorme capacidad permitía organizar allí espectáculos que difícilmente cabían en otros locales de aquella Zaragoza, aunque fuera un local que parecía provisional pero enorme.
El tenor aragonés Miguel Fleta actuó sobre el escenario del viejo Iris Park abril de 1935 interpretando repertorio de Carmen, Marina, Doña Francisquita, Luisa Fernanda y La Dolorosa. El hecho está recogido en la investigación de Amparo Martínez Herranz y explica algo que ocurriría muchos años después: cuando el nuevo Teatro Iris fue rebautizado en 1958, recibió precisamente el nombre de Teatro Fleta. Por tanto, la relación de Fleta con aquel lugar precedió en más de veinte años al cambio de denominación del edificio posterior.
El Iris Park no fue únicamente un lugar donde acudir a ver una obra o una película. La amplitud del teatro y de sus instalaciones hizo que se utilizase para actos sociales, festivales, asociaciones, reuniones políticas y grandes concentraciones. Por ejemplo, el 12 de octubre de 1932, el denominado Palacio de Cristal de Iris Park acogió la elección de la «Señorita Fiestas del Pilar», organizada con participación de la Asociación de la Prensa y del Sindicato de Iniciativa de Aragón.
El 1 de mayo de 1936 se organizó en el Teatro Iris Park el trascendental IV Congreso Nacional de la Confederación Nacional del Trabajo (CNT). Fue uno de los grandes congresos del anarcosindicalismo español inmediatamente anteriores a la Guerra Civil. Documentación conservada por la Fundación Anselmo Lorenzo confirma que el congreso se inauguró aquel 1 de mayo en el Teatro Iris Park, y el Centro Documental de la Memoria Histórica conserva incluso publicaciones relacionadas con la moción sobre el «Concepto confederal del comunismo libertario», adoptada en el Teatro Iris Park durante aquel congreso.
El enorme aforo del teatro explica en buena medida su elección para aquella reunión. La prensa libertaria de esos mismos días anunciaba además funciones especiales en el Gran Teatro Iris Park para los delegados y asistentes, especificando precios de butacas, delanteras y gradas. Es un aspecto relevante de su historia porque sitúa al Teatro Iris no solo dentro de la historia cultural zaragozana, sino también dentro de la historia política y sindical española de 1936. Faltaban dos meses y unos días para que España saltara por los aires.
Tras la sublevación militar de julio de 1936 y el control de Zaragoza por los sublevados, el Teatro Iris Park fue requisado por Acción Ciudadana, organización civil armada que colaboró con las autoridades militares en labores de retaguardia. Una investigación de la Institución Fernando el Católico sobre la Zaragoza de 1936 documenta que Acción Ciudadana organizó su organización en diferentes sectores de la ciudad y estableció una de sus sedes precisamente en el Teatro Iris Park. También existe documentación gráfica del llamado «Sector Iris Park» de Acción Ciudadana, incluida su sección femenina.
En ese contexto españolista desapareció progresivamente el anglicismo Park y comenzó a cambiar el nombre y aparecer la denominación castellanizada Parque Iris. Algunas fuentes señalan expresamente que aquella «españolización» del nombre se produjo a raíz de la requisa del edificio en el año 1936. Durante la guerra no desapareció por completo la actividad escénica: se documentan algunas representaciones, al igual que ocurrió en otros teatros zaragozanos, pero naturalmente el carácter del complejo y su funcionamiento quedaron profundamente alterados.
Terminada la guerra se produjo otro cambio fundamental. En 1939, la Empresa Parra S. L. arrendó Iris Park a los hermanos Aísa mediante un contrato que incluía una opción de compra. Esa opción fue ejercida pocos años después, por lo que la familia o Empresa Parra terminó siendo propietaria tanto de los terrenos como de las instalaciones. Este dato está documentado por Amparo Martínez Herranz a partir de los propios contratos de arrendamiento facilitados por la familia Parra.
Durante la posguerra el recinto continuó funcionando, aunque cada vez adquirió mayor peso el cine de reestreno. Conviene aquí hacer una distinción que algunas historias simplificadas no dejan suficientemente clara. Dentro del complejo existían el Gran Teatro Iris y una sala cinematográfica, además del resto de instalaciones. La desaparición del viejo gran teatro en 1953 no significó necesariamente la desaparición inmediata de todo cuanto llevaba el nombre Iris Park; algunas fuentes sitúan la continuidad del antiguo cine hasta 1964.
El acceso principal primitivo se encontraba por Ramón y Cajal. Pero en 1940 se construyó otro acceso desde la calle Azoque nº 68, aproximadamente a la altura de la plaza del Carmen y frente a la calle Cádiz. Era un largo pasadizo que atravesaba entre edificaciones hasta desembocar en el recinto interior. El arquitecto Ambrós Escanella intervino en ese primer pasaje de 1940. Cuando se construyó posteriormente el nuevo Teatro Iris, José de Yarza modificó su trazado, aunque mantuvo en buena medida el aspecto de la entrada anterior. La fachada de aquel acceso y el pasaje sobrevivieron sorprendentemente hasta mediados de los años noventa.
Esto explica algunos recuerdos de los zaragozanos ya muy mayores como yo, que recordamos la sensación de atravesar una especie de túnel desde la zona de la plaza del Carmen y encontrarnos repentinamente con un enorme espacio casi escondido detrás o dentro de las viviendas.
A comienzos de los años cincuenta, la Junta de Espectáculos de la Provincia de Zaragoza inspeccionó Iris Park. Las instalaciones habían sido construidas veinte años antes con carácter provisional y se encontraban muy deterioradas. Para que el Teatro Iris pudiera cumplir las nuevas exigencias reglamentarias necesitaba reformas importantes.
Zaragoza proyectaba una nueva gran vía que debía atravesar precisamente una parte considerable de los terrenos de Iris Park. Aquella vía acabaría convirtiéndose en la actual avenida de César Augusto. Las nuevas alineaciones afectaban de tal manera al viejo teatro que reformarlo racionalmente resultaba muy difícil. El viejo Teatro Iris y el Iris Park había nacido como una construcción provisional mientras se decidía urbanísticamente qué hacer con aquellos solares.
En enero de 1952, la Empresa Parra, ya propietaria de Iris Park, encargó al arquitecto José de Yarza García un plan general de reforma. Yarza debía resolver simultáneamente dos problemas: adaptar el complejo a las exigencias de la Junta Provincial de Espectáculos y respetar las nuevas alineaciones previstas por el Plan General de Zaragoza. El enorme solar quedaba dividido en dos espacios. El estudio demostró que ambos condicionantes eran tan importantes que resultaba más lógico construir un teatro completamente nuevo que remodelar el antiguo.
Se planteaba un nuevo Teatro Iris, un cine independiente para unas 750 personas, viviendas para empleados de la Empresa Parra, un garaje en altura y un pequeño hotel destinado, entre otros usos, a alojar a los artistas que actuasen en el teatro. Finalmente solo se materializaron los dos elementos principales: el nuevo teatro y el hotel, aunque este último y en la otra acera del propio teatro, creció mucho respecto al proyecto inicial y acabó convirtiéndose en el Hotel Corona de Aragón.
Según los estudios de José Garrido Palacios se sitúa la actividad de la Empresa Parra en el viejo teatro hasta el 24 de octubre de 1953. Y durante los inicios del mes de noviembre de 1953 comenzó físicamente el derribo. Amparo Martínez Herranz establece que la demolición se prolongó hasta los últimos días de enero de 1954. Inmediatamente después comenzaron las obras del nuevo edificio. Por tanto, el viejo Gran Teatro Iris tuvo una vida de apenas 22 años, de 1931 a 1953.
El Iris Park nació porque aquellos enormes terrenos todavía no podían urbanizarse definitivamente. Los hermanos Aísa levantaron allí un centro de ocio provisional, con materiales reutilizados y estructuras relativamente económicas, para obtener rendimiento mientras esperaban la ordenación definitiva. Y resultó que aquella solución provisional se convirtió durante más de veinte años en uno de los principales centros de ocio de Zaragoza. Cuando finalmente llegó la transformación urbanística que se esperaba desde su nacimiento, el valor y la configuración de los terrenos acabaron con él.
La nueva avenida César Augusto atravesó aquel enorme espacio interior y modificó completamente la zona. Donde antes existían lavaderos y posteriormente pistas de baile, patinaje, jardines, cine y teatro apareció una nueva vía urbana y una edificación mucho más densa.
Sobre una parte de aquellos terrenos se levantó el espectacular edificio diseñado por José de Yarza García. El Teatro Fleta que se empezó llamando Teatro Iris en re cuerdo a su antecesor. Las obras fueron ejecutadas por Dragados y Construcciones y costaron aproximadamente seis millones de pesetas. El 24 de febrero de 1955 abrió el nuevo Teatro Iris. Esa tarde se representó el espectáculo Raza Aragonesa y al día siguiente comenzó la temporada de Rosario y su Ballet de Arte Español.
Era otro mundo arquitectónicamente: un moderno teatro-cine de hormigón armado, con 1.710 localidades, gran escenario y una fachada concebida para la nueva avenida. En 1958, a iniciativa de Heraldo de Aragón, dejó de llamarse Iris y fue rebautizado como Teatro Fleta, recordando precisamente al tenor que había actuado en el viejo Iris en 1935.
Creo que el Teatro Iris de 1931 merece bastante más atención de la que suele recibir. El actual problema del Fleta ha terminado eclipsándolo, como si la historia comenzara en 1955, cuando en realidad el edificio de Yarza fue heredero de más de veinte años de actividad cultural previa. El viejo Iris fue simultáneamente un gran teatro popular, sala musical y lírica, espacio circense, lugar de cine, centro recreativo y escenario de acontecimientos sociales y políticos. Y hoy nadie habla de él, aunque estuviera en el mismo solar en el que hoy nos disputamos entre todos los zaragozanos saber qué hacer para revitalizar el Teatro Fleta en un solar que nos ha costado muchos millones a todos, para ser una vergüenza.
La imagen que vemos arriba era la entrada desde la plaza del Carmen al pasaje que servía de entrada.
Fuente : eszaragoza.
domingo, 8 de noviembre de 2026
DE DOMINGO A DOMINGO : Unas estampas antiguas de Hijar.
En el dia de hoy, en nuestra sección de " " Domingo a Domingo ", queremos rescatar unas estampas antiguas de nuestra localidad, que nos transportan a otra época y a otros tiempos.
Empezaremos con una estampa de la entonces Plaza de la Republica, donde podemos ver una fuente en el centro de la plaza , rodeada de arboles, siempre como testigos , los arcos soportales.
En segundo lugar podemos ver la Plaza del Olmo, ( actualmente Plaza Sorribas ) donde podemos ver el establecimiento de alimentacion de la familia de Modesto Espinosa, y el vehiculo que podria ser el del medico Luis Monzón.
En tercer lugar rescatamos el antiguo altar de la Ermita del Carmen, con sus dos puertas de acceso a la sacristia.
Seguidamente observamos como quedo la Iglesia Parroquial, tras la guerra civil, el torreón y algunas fachadas y solares de la Calle San Braulio.
En quinto lugar rescatamos, las escaleras y el empedrado de la Cuesta de Santa Ana.
Finalizamos con una estampa donde podemos ver un tramo del puente romanico y la Cruz Cubierta.
sábado, 7 de noviembre de 2026
ULTIMA HORA : Accidente de trafico entre una motocicleta y un turismo en Hijar.
En la mañana de este sábado , se ha producido un accidente de trafico entre una motocicleta y un turismo en la carretera nacional, a la altura de la subida del matadero municipal. El turismo ha parado para que pasaran por el paso de cebra, y por detras ha colisionado la motocicleta.
HIJAR , UN VIAJE AL INTERIOR DE SUS RECUERDOS .
En alguna etapa, de su historia, el granero del Pilar , situado en la Plaza de San Antón, fue posada publica y en el año 1859, se arrendo por pisos.
El 9 de marzo de 1903, llegarón a Hijar , procedentes de Tudela, los frailes franciscanos Fray Fernando y Fray Marcos , con la orden de dar inicio a las obras del convento, fueron recibidos por el pueblo entero .
El origen de las procesiones de Semana Santa en Hijar, tiene su origen en los siglos XII y XIII, los pasos eran muy pequeños y los primeros fueron un Crucificado y una Dolorosa y poco pesados, y los portaban los sacerdotes o seglares muy distinguidos.
La albergueria del hospital de la Santa Cruz de Hijar, en el año 1300, tenia una capacidad para veinte personas, trece para hombres y siete para mujeres.
El 28 de febrero del año 1656, el Duque de Hijar , Jaime Fernandez de Hijar Silva y Sarmiento de Villandrado, fue elegido " camarlengo " de la Corona de Aragón .
La sinagoga de nuestra localidad , tenía dos puertas todavía visibles: una para hombres y otra para mujeres, ambas transformadas en el siglo XVI. La puerta de las mujeres, a la izquierda, daba acceso al antiguo coro y fue tapiada cuando se construyó el coro actual. La puerta de los hombres, a la derecha, fue recrecida y ampliada en esa misma época.
LOS SABADOS POESIA : TE ESPERO. Autor : Mario Benedetti.
Nacimiento y formación: Nació en Paso de los Toros, Tacuarembó, Uruguay. Su familia se trasladó a Montevideo, donde estudió en el Colegio Alemán y el Liceo Miranda. Desde joven debió trabajar en diversos oficios (recadero, empleado de inmobiliaria, taquígrafo) debido a dificultades económicas.
Inicios literarios: Publicó su primer ensayo, Peripecia y novela, en 1943, y su primer poemario, La víspera indeleble, en 1945. Fue director literario del semanario Marcha y formó parte de la revista Brecha.
El exilio (1973–1985): Tras el golpe de Estado en Uruguay en 1973, se exilió por motivos políticos, viviendo en Argentina, Perú (donde fue detenido y deportado), Cuba y España. Regresó a Uruguay en marzo de 1985 tras el restablecimiento de la democracia.
Vida personal: Estuvo casado durante más de 60 años con Luz López Alegre, quien falleció en 2006, un acontecimiento que marcó profundamente sus últimos años de vida.
Fallecimiento: Murió en Montevideo el 17 de mayo de 2009 a los 88 años. El gobierno uruguayo decretó duelo nacional y su velatorio se realizó con honores patrios en el Palacio Legislativo.
TE ESPERO.
Te espero cuando la noche se haga día,
suspiros de esperanzas ya perdidas.
No creo que vengas, lo sé,
sé que no vendrás.
Sé que la distancia te hiere,
sé que las noches son más frías,
Sé que ya no estás.
Creo saber todo de ti.
Sé que el día de pronto se te hace noche:
sé que sueñas con mi amor, pero no lo dices,
sé que soy un idiota al esperarte,
Pues sé que no vendrás.
Te espero cuando miremos al cielo de noche:
tu allá, yo aquí, añorando aquellos días
en los que un beso marcó la despedida,
Quizás por el resto de nuestras vidas.
Es triste hablar así.
Cuando el día se me hace de noche,
Y la Luna oculta ese sol tan radiante.
Me siento sólo, lo sé,
nunca supe de nada tanto en mi vida,
solo sé que me encuentro muy sólo,
y que no estoy allí.
Mis disculpas por sentir así,
nunca mi intención ha sido ofenderte.
Nunca soñé con quererte,
ni con sentirme así.
Mi aire se acaba como agua en el desierto.
Mi vida se acorta pues no te llevo dentro.
Mi esperanza de vivir eres tu,
y no estoy allí.
¿Por qué no estoy allí?, te preguntarás,
¿Por qué no he tomado ese bus que me llevaría a ti?
Porque el mundo que llevo aquí no me permite estar allí.
Porque todas las noches me torturo pensando en ti.
¿Por qué no solo me olvido de ti?
¿Por qué no vivo solo así?
¿Por qué no solo....
Autor : Mario Benedetti.
viernes, 6 de noviembre de 2026
Memorandum Multimedia de Híjar, Pyme del año 2026 de Teruel. Fuente : LaComarca.
Se han concedido los accésits de Internacionalización a Jamones Hnos Vivas; Innovación y Digitalización, a AMB Electrónica; Formación y Empleo, a Seguprot Gober; y Pyme Sostenible, a Autersa Servicios de Movilidad. La Mención Especial 'Legado Empresarial' ha sido para Carnicas Ortín.
La empresa Memorandum Multimedia S.L, especializada en el desarrollo de software, inteligencia artificial, automatización y soluciones digitales, ha recibido el Premio Pyme del Año 2026 de Teruel. El CEO de Memorandum, Sergio Marco, fue el encargado de recoger el premio, en un acto que se celebró en la sede de la Cámara de Comercio de Teruel.
Memorándum Multimedia es una empresa tecnológica aragonesa fundada en 1998, con sus orígenes en Samper de Calanda y una trayectoria estrechamente vinculada a la provincia de Teruel, donde mantiene su presencia en Híjar y ha abierto recientemente una nueva oficina en la capital. Especializada en el desarrollo de software a medida, inteligencia artificial, ciberseguridad, automatización y transformación digital, desarrolla soluciones tecnológicas para mejorar la competitividad de empresas y organizaciones. Con más de 25 años de trayectoria, ha experimentado un importante crecimiento, ampliando su actividad y presencia a distintas ciudades españolas y alcanzando una plantilla de 108 trabajadores. Su capacidad de innovación, su apuesta por la incorporación de talento joven, la formación continua y la generación de empleo cualificado, junto con su compromiso con el territorio, la han consolidado como un referente tecnológico que combina crecimiento empresarial, competitividad y arraigo en la provincia de Teruel.
Como celebración del décimo aniversario del Premio, se ha entregado la Mención Especial “Legado Empresarial” a Carnicas Ortín S.L. como reconocimiento a una trayectoria familiar que cumple 40 años en 2026 y a su contribución al desarrollo económico del medio rural turolense. Con instalaciones en Ejulve y Andorra, la empresa ha sabido evolucionar desde sus orígenes ganaderos hacia un modelo que integra la crianza, elaboración y comercialización de productos cárnicos artesanos. Su capacidad para combinar tradición e innovación, incorporando ingredientes de alto valor añadido como la trufa negra de Teruel, junto con la modernización de sus procesos y su arraigo territorial, la convierten en un ejemplo de continuidad empresarial y compromiso con la provincia. En nombre de la empresa, ha recogido el galardón su Director Comercial, Diego Ortín.
Además, se han concedido cuatro accésits en las categorías de Internacionalización; Innovación y Digitalización; Formación y Empleo; y Pyme Sostenible.
El Accésit a la Internacionalización se ha otorgado a Jamones Hnos Vivas S.L, empresa de Mora de Rubielos especializada en el deshuesado, loncheado y envasado de productos curados, que ha sido reconocida por su creciente proyección internacional. En 2025, el 43 % de su producción se destinó a la exportación a través de sus clientes, participando en la cadena de valor de importantes empresas alimentarias con presencia global. Su apuesta por la calidad, la seguridad alimentaria y certificaciones internacionales le permite responder a las exigencias de mercados exteriores, incluidos los situados fuera de la Unión Europea, contribuyendo a llevar los productos elaborados en Teruel a distintos destinos internacionales. En nombre de la empresa, ha recogido el premio su Directora de Calidad, Patricia Vivas.
El Accésit a la Innovación y la Digitalización ha recaído en AMB Electrónica de Brescia S.L, fundada en 1999 y especializada en ingeniería, automatización y digitalización de procesos industriales, ha sido reconocida por su apuesta por la innovación tecnológica aplicada a la industria. La empresa ha trasladado recientemente su sede a unas nuevas instalaciones en el Parque Tecnológico Technopark de Alcañiz, desde donde desarrolla soluciones que integran robótica, maquinaria especial, sistemas de automatización, digitalización e inteligencia artificial. Su actividad se centra en adaptar estas tecnologías a las necesidades específicas de cada cliente, contribuyendo a mejorar la eficiencia, seguridad y competitividad de las empresas industriales. En nombre de la empresa, ha recogido el premio su Gerente, José Antonio Lahoz.
El Accésit a la Formación y el Empleo se ha concedido a Seguprot Gober S.L, empresa turolense fundada en 2015 y especializada en servicios de seguridad privada, instalación y mantenimiento de sistemas de seguridad y protección contra incendios, ha destacado por su importante crecimiento y capacidad de generación de empleo. Su plantilla que ha pasado a más del doble en apenas tres años, ha ampliado progresivamente sus servicios, desarrollando su actividad para instituciones públicas y empresas privadas, y consolidando su presencia en sectores estratégicos de la provincia, como el industrial y el aeronáutico. En nombre de la empresa, ha recogido el premio su Director de Administración, Rafael Palacios.
Y, por último, el Accésit a la Pyme Sostenible de la Provincia de Teruel es para Autersa Servicios de Movilidad S.A, empresa familiar turolense fundada en 1991, consolidada como un referente del sector de la automoción y con presencia también en Castellón. Destaca por su compromiso con la sostenibilidad mediante la instalación de placas solares, la digitalización de procesos para reducir el consumo de papel y la gestión responsable de los residuos de sus talleres. Cuenta con la certificación ambiental ISO 14001 y desarrolla iniciativas de responsabilidad social, colaborando con la Asociación Española Contra el Cáncer e impulsando políticas de igualdad. Su trayectoria refleja una apuesta por la eficiencia, la mejora continua y el compromiso con el medioambiente y el territorio. En nombre de la empresa, ha recogido el premio su Director General, José Ignacio Guillén.
Premio Pyme del Año
El acto contó con la presencia del Presidente de la Cámara de Comercio de Teruel, Antonio Santa Isabel, Emma Buj, Alcaldesa de Teruel, Carlos Blesa Ramírez, Director Territorial de Aragón, Navarra y La Rioja del Banco Santander, el Presidente de la Diputación provincial de Teruel, Joaquín Juste, el Presidente de la Comarca de Teruel, José Herrero, el Presidente de la Comarca Gúdar Javalambre, José Luis Alvir, el Director del Diario de Teruel, Jota Vicente, la Secretaria General de la Cámara, Nuria Ros, el resto de autoridades, premiados e invitados.
El Banco Santander y la Cámara de Comercio de España crearon el Premio Pyme del Año en 2017 para reconocer el desempeño y la labor de las pequeñas y medianas empresas como creadoras de empleo y riqueza. Además, pretende dar visibilidad al esfuerzo diario de los empresarios que contribuyen con su esfuerzo al desarrollo económico del territorio. El premio está dirigido a pequeñas y medianas empresas de menos de 250 empleados y con una facturación inferior a los 50 millones de euros.
El Premio Pyme del Año se consolida con esta décima edición como el galardón de referencia para las pequeñas y medianas empresas españolas. El año pasado, novena edición del Premio, se inscribieron un total de 1.717 empresas de las 50 provincias y participaron 53 Cámaras de Comercio territoriales, 13 Direcciones Territoriales del Banco Santander y las principales cabeceras de la prensa española, en Teruel, el Diario de Teruel. Desde 2017, año de su lanzamiento, ya son 14.010 pymes las que han participado en este certamen.
PASEANDO POR LA HISTORIA : Unas noticias antiguas de Hijar y del Bajo Aragón .
En Hijar, en el año 1916, en Híjar, se produce el fallecimiento de Vicente Lázaro, arrollado por su carro en el que viajaba con su hijo Francisco al intentar sujetar las caballerías que se habían espantado.
En el año 1885 , se designan los pueblos de Híjar, Puebla de Híjar y Albalate del Arzobispo para hacer vacunaciones contra el cólera, a las que no se presentaría ningún interesado.
Ramón Grao, en el año 1924 , pastor de Aguaviva, fue con unos amigos al río Bergante a bañarse y bañar a un caballo. Montado éste, se introdujo en el pozo llamado "Chorredor", muriendo ambos ahogados. El cadáver de Ramón fue extraído unas siete horas después.
En 1928 llega a Alcañiz el marqués de Béjar, con el objetivo de fijar el sitio donde debía hacerse el proyectado aeródromo.
En una calle de Calanda en el año 1904 , entablan acalorada discusión dos mendigos, uno vecino de Ejulve y otro de Híjar. El primero asestó al otro tres puñaladas, dejándole en grave estado.
Durante una tormenta, en una masía de Híjar entra un rayo por la chimenea segando la vida de dos hombres que esperaban sentados ante el hogar a que terminase el fenómeno atmosférico , era el año 1961.
1923 Malos tiempos para los vecinos de Samper de Calanda, según narra este día el corresponsal de "La Provincia", "la cosecha ha sido casi nula: nos falta agua para, el abastecimiento público, y para colmo de nuestras desdichas tenemos epidemia de sarampión, enfermedad infecto-contagiosa que nos produce bastantes bajas". Por si fuera poco, el joven Miguel Gargallo falleció tras recibir dos pinchazos, al parecer insignificantes, que le infirió Antonio Garcés tras una discusión por motivos nimios, a consecuencia de una peritonitis.
Bajo la protección de los barones de la Linde y en su propia casa solariega de Alcorisa, en el año 1893 , se establece una comunidad de religiosos de San Vicente de Paúl dedicados a la enseñanza y a la predicación.
Las fuerzas vivas de Teruel , en el año 1931 , se reúnen convocadas por el presidente de la Diputación, y acuerdan telegrafiar al Gobierno exponiendo el prejuicio que originaba a la provincia la paralización de las obras del ferrocarril Teruel-Alcañiz. También se acordó celebrar una asamblea similar en el Bajo Aragón.
jueves, 5 de noviembre de 2026
UNOS RECUERDOS DEL AYER.
En las fotografias inferiores les mostramos unos Guardias del Monte Carmelo del ayer. Por lo general eran personas mayores que tenian un gran sentimiento por la Virgen del Carmen.
EL AZUD Y EL VIEJO PUENTE ROMANICO.
En la imagen superior, les mostramos un paisaje de hace más de un siglo, nos estamos refiriendo a una vista, donde podemos ver el azud y al fondo el desaparecido puente romanico, con la Cruz Cubierta en el centro del puente.
UNAS FOTOGRAFIAS DE SEMANA SANTA.
En el día de hoy, les mostramos tres bellas estampas de la Semana Santa antigua. En la primera de ellas podemos ver la Plaza de España en los años 50
En la segunda observamos un grupo de tambores en espera que comienze la procesión.
En la tercera vemos un grupo de niños tocando mucho y bien el tambor y el bombo en la zona del Bar Papi.
ANDADA "LA VÍA VERDE SE VUELVE MORADA" – 25N.
El próximo domingo 22 de noviembre tendrá lugar la andada "La Vía Verde se vuelve morada", organizada por la Comarca del Bajo Martín con motivo del Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra las Mujeres.
La salida será a las 9:00 h. desde el polideportivo de La Puebla de Híjar, con llegada a Samper de Calanda. Habrá recorridos de 6 y 10 km, además de actividades infantiles, una exposición interactiva y bingo musical.
Plazo inscripciones hasta el 9 de noviembre. Precio: 3 €, incluyendo seguro, avituallamiento, camiseta y autobús de regreso.
Inscripciones y más información:
miércoles, 4 de noviembre de 2026
BREVES RECUERDOS DEL CONVENTO DE HIJAR.
Empezaremos recordando la impresionante Misa del Gallo , que realizaban en Nochebuena, a la que asistian todos los frailes del convento, más otros frailes procedentes de otros conventos y ordenes religiosas.
Muchos vecinos de Hijar, se desplazaban hasta el convento, montados en los carros arrastrados por caballerias, donde iban toda la familia, tapados en muchas ocasiones por mantas, en los frios inviernos del ayer.
Todos los años los franciscanos, colocaban un magnifico belen, que impresionaban a los hijaranos , porque las figuras tenian movimientos, que confeccionaban los mismos frailes.
Durante muchos años, el encargado de recibir a los hijaranos, en fecha tan señalada era Fr, Joaquin de Adios, que era el portero del convento, que les acompañaba hasta el interior de la iglesia , y les enseñaba a los niños, las figuras de aquellos legendarios belenes, que se perdieron para siempre.
eshijar.
martes, 3 de noviembre de 2026
EL RETROVISOR: Unos recuerdos del comedor del Restaurante Casa del Hijarano.
Esta semana en nuestro " Retrovisor ", queremos rescatar unos recuerdos del comedor del restaurante Casa del Hijarano, en unas fotografias de hace dieciseis años.
Desde 1975, el comedor estaba lleno de fotografias de la Semana Santa de Hijar y con aquellas sillas de imborrable recuerdo, guardan secuencias de bodas, bautizos y comuniones. Son unos recuerdos de un ayer cercano .
lunes, 2 de noviembre de 2026
FALLECIO DOÑA MARIA BES BIELSA.
A la edad de 84 años falleció en Barcelona, Doña María Bes Bielsa, " La Maria, La Canaria ". Desde aqui le damos nuestro más sentido pésame a su esposo, hijos, nietos y hermanos.
El velatorio se celebrara en el Tanatorio Sancho de Avila ( Barcelona ), desde las 11.00 horas de mañana martes. El funeral sera el miercoles 4 de noviembre, a las 09.00 horas en Barcelona.
BARRIOS DE ZARAGOZA ANTIGUA : Maderas Nicolás, la Zaragoza junto al puente de hierro. Fuente : eszaragoza.
La empresa que vemos en la imagen, al final del coso enfrente de la zona trasera de la iglesia de San Nicolás y en la entrada del Puente de Hierro, se llamaba Maderas y Serrería Nicolás Hermanos y ya funcionaba en la década de 1880. Eran los edificios "nobles" de un gran complejo industrial dedicado a la madera, mientras que las grandes naves industriales se extendían hacia atrás y lateralmente hasta el Ebro. Ocupaban el espacio que actualmente es el Colegio Tenerías.
Hay documentos oficiales de 1886 y 1894 en los que "Nicolás hermanos" suministra a la Diputación Provincial de Zaragoza tablas, tablones, tarimas y otras maderas para diversas obras. En 1899 el Ayuntamiento les autorizó incluso a instalar una caldera de vapor en su fábrica de aserrar maderas, señal de que ya era una instalación industrial mecanizada y no simplemente un almacén de madera.
Hacia 1900 levantaron la instalación que aparece en la fotografía, en el antiguo Paseo del Ebro número 70, en el barrio de las Tenerías, prácticamente pegada al recién construido Puente del Pilar o Puente de Hierro, inaugurado en 1895 para el tráfico y terminado en aquellos años. El complejo constaba inicialmente de dos grandes naves y del característico edificio de vivienda y oficinas que vemos en la fotografía.
Estaba en el final del Coso Bajo, junto a la plaza de las Tenerías y la calle de Monreal, con el Ebro inmediatamente detrás y el Puente de Hierro al lado. En una fotografía de hacia 1978 todavía aparecía el antiguo edificio de Nicolás Hermanos junto al comienzo de la calle Monreal, enfrente de las murallas romanas, pues fue derribado posteriormente.
Un edificio que yo recuerdo levemente, pues en esa zona esperaba yo con mi abuela a que llegara mi padre por el Puente de Hierro de trabajar en Talleres Jordá. Nosotros vivíamos en la calle Sepulcro.
La parte posterior de la serrería lindaba directamente con el Ebro y tenía un sistema especial para sacar del agua las maderas. Era según consta en algún documento oficial: "un cobertizo con el cabestrante [...] que elevaba hasta el plano de los almacenes, mediante una larga rampa, maderas transportadas por el Ebro". Su ubicación no era una casualidad, pues al estar en la orilla del río, le permitía recibir maderos de aguas arriba y utilizaba el Ebro como medio de transporte hasta la fábrica. El Ebro formaba parte de la infraestructura logística de la fábrica. Detrás también estaban además los depósitos de desperdicios y serrín.
En una tasación judicial del año 1936 se describe la empresa con almacenes de 840, 966 y 627 m², un pabellón mecánico de 629 m², oficinas, cuadras, garajes, talleres, transformador eléctrico, aspiración de serrín y viruta, grúa, grandes patios para almacenar madera y terrenos adicionales de más de 5.500 m². En el taller estaban instaladas las máquinas propias de serrería.
Los dueños de aquel final de la empresa eran Arturo Nicolás Gracia, comerciante y almacenista de maderas, y José Nicolás Gracia, propietario. Un padrón electoral los sitúa a ambos viviendo en el mismo edificio.
Arturo Nicolás Gracia debió de convertirse en una figura empresarial importante en Zaragoza. Participó, por ejemplo, junto a Basilio Paraíso, Tomás Castellano y otros industriales zaragozanos en la sociedad creada para explotar el Gran Hotel Regina durante la Exposición Hispano-Francesa de 1908.
Arturo murió el 17 de mayo de 1919. Aquí tenemos una fuente oficial excepcional porque una disposición de la Gaceta identifica a sus herederos: su viuda, Virginia Puy, y sus hijos Fernando Nicolás Puy, María Nicolás Puy, Natividad Nicolás Puy y Carmen Nicolás Puy. Fernando actuaba además como representante de la familia.
En los años veinte el negocio aparece ya como Fernando Nicolás – Maderas. No era entonces una simple serrería zaragozana: se había convertido en una empresa de dimensiones nacionales e incluso internacionales. Un anuncio del año 1925 (lo podemos ver abajo) da tres puntos de su actividad en Zaragoza: Paseo del Ebro 70. Pero también en Pasajes (Guipúzcoa) con un almacén de maderas y en Madrid con oficinas en San Agustín 2.
El puerto de Pasajes era fundamental en su actividad. Se conservan fotografías de 1922 de barcos descargando madera específicamente para Fernando Nicolás. El West Chetac, por ejemplo, descargó allí roble, madera de satén y una enorme cantidad de tea destinada al almacén de Fernando Nicolás; otros barcos, como el Asturias, Gothia o Trudvang, aparecen igualmente vinculados a la empresa. Había pasado de suministrar tablones a instituciones zaragozanas a finales del XIX a importar madera por barco a través de Pasajes, distribuirla por España y mantener oficinas en Madrid.
Y seguía utilizando el Ebro como modo de transporte. En otras palabras, la serrería zaragozana combinaba dos mundos: las tradicionales maderas que podían llegar por vía fluvial hasta Zaragoza y las maderas importadas internacionalmente por mar y ferrocarril. Incluso el Archivo Histórico Ferroviario conserva expedientes de 1928-1929 de pedidos de madera de pino a Fernando Nicolás para reparar coches y vagones ferroviarios.
La empresa sufrió además un incendio importante en 1924. Una publicación histórica del Ayuntamiento que relata las actuaciones del Regimiento de Pontoneros menciona expresamente su intervención en el incendio de «una fábrica de aserrar maderas de D. Fernando Nicolás».
En 1936 la sociedad se denominaba formalmente Fernando Nicolás–Maderas, S.A. y estaba en situación de quiebra. La Gaceta de Madrid publicó la subasta de sus propiedades zaragozanas, valoradas en 579.827,90 pesetas, una cantidad muy considerable para entonces. Era una empresa importante, incluso con ejecutivos escandinavos, pero los cambios de aquellos años cambiaron el devenir de la empresa zaragozana.
Hay incluso una referencia muy familiar. La escritora zaragozana Rosa María Aranda recordaba a Fernando Nicolás como su abuelo materno y hablaba del "imperio de maderas de Arturo Nicolás"; describía a su padre Manuel Aranda también como industrial de maderas que "iban y venían por barco en medio mundo". Los edificios continuaron físicamente en las Tenerías durante muchos años; y todavía aparecían en fotografías de 1951 y se veía parte del complejo hacia 1978, antes de su derribo.
Fuente : eszaragoza.
domingo, 1 de noviembre de 2026
DE DOMINGO A DOMINGO : El cementerio de Hijar, hace unos años y el significado de los cipreses. Archivo eshijar.
LA SIMBOLOGÍA DEL CIPRÉS COMO ÁRBOL FUNERARIO .
En el entorno mediterráneo, el ciprés común o ciprés mediterráneo (cupressus sempervirens) es el árbol funerario por excelencia, aunque no por ello simboliza únicamente la muerte, sino también la vida, la vida inmortal. Ello se debe, en parte, al simbolismo general de las coníferas: su follaje perenne y siempre verde evocan la inmortalidad y la resurrección, y su resina incorruptible a la incorruptibilidad del alma. Si a esto, en el caso del ciprés, además se añade su gran longevidad, ya que puede llegar a vivir más de mil años, se entiende perfectamente su simbología, relacionada con la permanencia del alma y la otra vida, o la vida del más allá. Además, a todo esto se añade el hecho de que el ciprés, en su variedad piramidal, de porte columnar (la más común en los cementerios o templos) siempre está majestuosamente erguido apuntando al cielo, considerándolo como el guía que ayuda a las almas de los muertos a elevarse en esa dirección. Así, no es de extrañar que este árbol se convirtiera en el elemento vivo ornamental por excelencia de templos, cementerios y otros lugares considerados sagrados en las distintas culturas mediterráneas.
Aunque posiblemente tengamos bien visibles a estos árboles por su presencia alrededor de las viejas ermitas e iglesias cristianas, y especialmente en sus cementerios, lo cierto es que el origen funerario de este árbol retrocede mucho más atrás en el tiempo.
De acuerdo con Teofrasto (371 a.C.-287 a.C.), filósofo griego, el ciprés común estaba consagrado a Hades, el dios de la muerte, ya que sus raíces nunca daban nuevos brotes una vez talado el árbol. Los griegos conservando la costumbre de algunos pueblos antiguos, colocaban este árbol sobre los sepulcros y monumentos funerarios. Su ramaje sombrío y lúgubre, parecía llamar en efecto la melancolía y el dolor. Este árbol no fue consagrado solamente a Hades, dios del inframundo griego; Asclepio o Asclepios (llamado Esculapio por los romanos), dios de la medicina y la curación, también tenía un templo, cerca de Siciona, rodeado enteramente de cipreses. La ciudad de Ciparisa, en la Focida, fue llamada así en lo sucesivo, por estar rodeada de cipreses. Más abajo, explicaremos el origen mítico de este árbol dentro de la mitología helenística.
Horacio (65 a.C-8 a.C.), poeta romano, indica que los antiguos enterraban a los muertos con una rama de ciprés y envolvían el cuerpo con sus hojas. Por su parte, Plinio el Viejo (23 d.C.-79 d.C.), escritor, naturalista y militar romano, comenta que una rama de ciprés colgada en la puerta de una casa era un signo fúnebre. Los latinos daban al ciprés, lo mismo que a Plutón, dios del inframundo romano, el sobrenombre de Jeralis, árbol fúnebre, y los etruscos, los habitantes de Fiezoli, los asculanos y el pueblo de Verona, adornaban con él sus lámparas funerarias. Los mismos pueblos rodeaban de cipreses los altares de los dioses infernales y los sepulcros de los grandes hombres. Tal fue el caso del sepulcro del primer emperador romano, Augusto (63 a.C-14 d.C.), colocado en el Campo de Marte, en Roma. Se cubría también con ramas de este árbol el pavimento de las casas de los desgraciados y delincuentes. Era así mismo la señal del dolor y de la desesperación; todas las víctimas que se ofrecían a Plutón eran coronadas de ciprés y los sacerdotes en los sacrificios establecidos en honor de este dios, llevaban siempre sembrados sus vestidos con hojas de este árbol.
Fue precisamente el pueblo romano el que generalizó su empleo como árbol ornamental en los cementerios.
EL CIPRÉS COMO SÍMBOLO DE HOSPITALIDAD
En algunas zonas el ciprés también fue considerado como un símbolo de hospitalidad. En la antigüedad se plantaban dos cipreses a la puerta de una vivienda para indicar a los viajeros que la hospitalidad de la casa les ofrecía comida y cama durante unos días. Esta simbología perdura todavía hoy en día, aunque ya no se practique al modo antiguo, y en algunos lugares es normal contemplar como dos hileras de cipreses discurren paralelas a través de la carretera o camino principal que conduce desde la puerta de entrada de un terreno o una villa hasta la puerta principal de una casa o edificio señorial.
APOLO Y CIPARISO: EL MITO DEL ORIGEN DEL CIPRÉS
El ciprés obtuvo su nombre de Cipariso, un personaje de la mitología griega. Cipariso (del griego: kyparissos; latín: cupressus, ciprés), fue un joven nacido en Quíos, o en Ceos, hijo de Télefo, descendiente de Heracles. Cipariso fue un amante del dios Apolo, y habría sido amado también por el dios Céfiro y, según la tradición latina, por Silvano, el espíritu tutelar de los bosques, aunque sólo el dios Apolo habría logrado el amor del muchacho. Apolo le regaló a Cipariso uno de sus ciervos sagrados, consagrado a las ninfas, que desde entonces se convirtió en el fiel compañero del muchacho. Cipariso adornaba las astas de oro del animal con guirnaldas de piedras preciosas, que también colgaba de su cuello. En cierta ocasión, Apolo regaló también a Cipariso una jabalina para cazar, pero el joven, al intentar cazar otro ciervo, mató por error al suyo. Fue tan intenso el dolor del muchacho por la pérdida del animal, que pidió al dios Apolo que le permitiera llorarlo para siempre y que sus lágrimas fluyesen eternamente. El dios aceptó su súplica y lo convirtió en ciprés, el árbol de la tristeza, el dolor y el duelo por los seres queridos, consagrado desde entonces a los difuntos.
Eshijar.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)